กับที่ใช้ในสมัยโบราณ ประวัติศาสตร์ธรรมชาติของพลินีมีความสำคัญต่อกระบวนการนี้เนื่องจากอธิบายสูตรและการเตรียมเม็ดสี ตลอดจนการใช้งานทั่วไปในงานประติมากรรมพวกเขาแบ่งปันความพยายามเริ่มต้นในนิทรรศการในปี 2546 ซึ่งเปิดที่พิพิธภัณฑ์ ในฮาร์วาร์ด ในระหว่างการดำเนินการ ได้มีการเยี่ยมชม 28 เมืองในหลายๆ รอบ และเข้าถึงผู้ชมพิพิธภัณฑ์หลายล้านคน การรับสัญญาณที่สำคัญผสมกัน เรียก
การผลิตซ้ำว่า “สว่างและทะลึ่ง หยาบคาย
และเกือบจะเหมือนเด็กด้วยสีไฮคีย์และรายละเอียดที่รุ่มร่าม”การแพร่พันธุ์ของก่อนหน้านี้อยู่ที่นั่นและเยาะเย้ยว่า “เป็นสิ่งที่น้อยกว่าวีรบุรุษ” การทำซ้ำที่เห็นใน Met เป็นการปรับปรุงอย่างชัดเจนในการทำซ้ำในปี 2546 ตัวอย่างเช่น โทนสีผิวของสีนี้ที่หายไป สูญเสียความมันวาวอันน่าพิศวงของการทำซ้ำครั้งก่อนๆ แต่การดูถูกเหยียดหยามการแสดงในปี 2546 มักรุนแรง เหมือนกับว่าไม่ใช่นักวิจัยที่เข้าใจผิด แต่
เป็นชาวกรีกโบราณ พวกเขาบุกรุกระบบ
ระเบียบด้วยบางสิ่งที่น่ารำคาญพอๆ กับความจริงความจริงแล้ว ตำนานของรูปปั้นหินอ่อนสีขาวเป็นอุบัติเหตุของกาลเวลา เป็นเวลากว่าพันปีแล้วที่ประติมากรรมและสถาปัตยกรรมสัมผัสกับองค์ประกอบต่าง ๆ ทำให้สีและเครื่องประดับหลุดออกไป วัตถุที่ถูกฝังยังคงมีร่องรอยของเม็ดสี แต่ถูกซ่อนไว้ด้วยสิ่งสกปรกและสูญเสียไปอย่างง่ายดายเมื่อทำความสะอาดและสัมผัสกับแสงและอากาศในปี ค.ศ. 1489
อนุสาวรีย์ซึ่งเป็นรูปปั้นหินอ่อนกรีกจำลอง
จากรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของกรีกทำให้เกิดความรู้สึกเมื่อมันถูกจัดแสดงในลานของวาติกัน ศิลปินยุคเรอเนสซองส์ได้ยกย่องความรู้สึกของการเคลื่อนไหวและการเล่นเงาและแสง สุนทรียศาสตร์ได้รับการศึกษาและผลิตซ้ำในสถาปัตยกรรมและประติมากรรมการขุดค้นหลายครั้งในศตวรรษที่ 18 และ 19 ที่สร้างประติมากรรมด้วยเม็ดสีที่มองเห็นได้น่าจะทำให้จินตนาการหลุดออกไป ภาพวาดสีนูนและประติมากรรม
ถูกขุดพบที่ ในกรุงเอเธนส์ สถาปนิก
รายงานร่องรอยของสีบน นกรุงโรม แต่ความคลั่งไคล้ในงานประติมากรรมที่ยังไม่ได้ทาสีนั้นแข็งแกร่งเกินไป ณ จุดนี้นักวิชาการที่อภิปรายเกี่ยวกับสีหลายสีถูกไล่ออก และศิลปินที่พยายามเชื่อมโยงสื่อกลางของจิตรกรรมและประติมากรรมกลับถูกดูถูกเหยียดหยาม เมื่อ ศิลปินนีโอคลาสสิกชาวอังกฤษเปิดตัวซึ่งเป็นเทพีที่ส่วนใหญ่เป็นสีขาวและมีผมสีเหลืองอ่อน นักวิจารณ์คนหนึ่งเรียกบุคคลดังกล่าวว่าเป็น
ทัศนคตินี้นำไปสู่ความทันสมัยที่ซึ่งการเฉลิมฉลอง
รูปแบบนามธรรมสีขาวเฟื่องฟูนักวิชาการชาวเยอรมันซึ่งตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1764เป็นรากฐานสำหรับการศึกษาประวัติศาสตร์ศิลปะกล่าวว่า “ร่างกายยิ่งขาวก็ยิ่งสวย” ซึ่งมีผลงานที่อ้างถึงในนิทรรศการของ Met มีมรดกที่ซับซ้อน ในปี 2018 ซาร่าห์ บอนด์ ศาสตราจารย์แห่งมหาวิทยาลัยไอโอวาได้ตีพิมพ์บทความที่เฉียบคมในวารสาร ซึ่งเชื่อมโยงอุดมคติของ กับลัทธิฟาสซิสต์ของยุโรปในศตวรรษที่ 20 และลัทธิ
